印章文字由線組成，然骨是由線條來體現的，肉是依托于骨之外的肌肉。前者包括“力、勢、質”，后者包括“粗、細、剛、柔、斷、連”。二者互為表里，相互依存，骨肉相連，意氣雙生，于篆刻中一條線之內有力度、硬度、彈性等性格，也含肥瘦、粗細、枯潤、巧拙之特性。

       只是在表現中有所主次與輕重，黃庭堅云：“肥字須要有骨，瘦字須要有肉。”就是這個道理，線是篆刻藝術的生命，正如徐上達《印法參同》中所云：“筆法者，非落墨之謂也，乃謂一點一畫，各有當然。“要” 纖得衷，修短合度，曲處有筋，直處有骨，包處有皮，實處有肉，血脈相通，精神其足?！敝挥腥庵泻牵侨庀嗌?，才能剛柔相稱，方顯堅挺峻美，力感無窮，神韻和暢。對于一根線條而言，在用筆上要有體現，起筆見墨韻追求墨汁的“滲化”效果；行筆要勁健體現力感；收筆有勢，在體現整個線條力感的同時，顯得干凈利落。

       然篆刻藝術中線條的筆意要通過刀法來表現其骨質與彈性。若沒有得心應手的刀法就很難表現出筆與骨肉的力、氣、形、質來（下講再記）。不同的作品所傳達出來的效果不同，有的表現以骨勢為主，有的以墨韻為主，也有的以刀韻為主，還有骨肉相生、勢韻結合的，即使同一作者對不同內容、形式、心情，也會有不同的刀下表現。但不論那種結果對印人來講線條質感中的骨肉情態也必須是健康的。首先要寫好篆書，潘茂弘在《印章法》中云：“落墨求工，方可下刀。”又云：“得意千方猶少，失意一方疑多。得意處，多在快活中想來；敗筆處，還是忙中落筆”。

       可見習篆與下刀的關系，提高篆書書寫的水平，大凡有成就的篆刻家一定是杰出的篆書高手，加之提高審美眼力，多看多臨分析歸納吸收應用，看能養心，臨能養手，看臨結合，方能遞進。