晚清印壇中，被人當(dāng)作樣本來(lái)學(xué)習(xí)的印人最多的就是趙之謙，一則是因?yàn)樗_實(shí)天分極高，對(duì)歷代印學(xué)理論研究水平精深，見(jiàn)解精到，趙之謙入浙出皖，兼通南北二派，于沖刀切刀刀法應(yīng)用均皆純熟，于“印外求印”功夫也達(dá)到了前無(wú)古人的地步，站在他的肩膀之上，自然可以少走許多彎路；二則是趙之謙印作并不多，可供參考的樣本也僅不到400方，趙之謙一生不肯與他人刻印，得到他的印章的人，終趙之謙一生，也不過(guò)五、六十人而已，就算趙之謙的印作我們依照樣本逐一精研，相對(duì)也易入門(mén)。

歷來(lái)篆刻愛(ài)好者學(xué)印，最佳的入手者就是漢印，但經(jīng)常會(huì)陷入越臨越枯燥的境地，最終失去方向。然后或者在斑駁殘破之下失去依托，最終進(jìn)入字法、篆法、刀法混亂的無(wú)所適從的境地，或者在元朱文陳巨來(lái)一類(lèi)里追求高難度、高精密度的人工之美，最終丟掉的就是漢印的“氣息”。

漢印樣本極多，一方一方臨下來(lái)，臨的是什么呢？

臨摹漢印需要專(zhuān)心致志地明了這些：

1、篆刻學(xué)習(xí)之印文的字法與篆法。既要明確認(rèn)記漢繆篆的文字字法書(shū)寫(xiě)規(guī)律，何字如何寫(xiě)，何字如何省減、增加筆畫(huà)，又要明確了解漢繆篆在入印時(shí)如何進(jìn)行“印化”，從而掌握相對(duì)的“印化”規(guī)則，對(duì)以后的篆刻創(chuàng)作起到潛移默化的影響；

2、篆刻學(xué)習(xí)之印章的結(jié)構(gòu)與章法。熟悉漢印的章法結(jié)構(gòu)特征，對(duì)于疏密、穿插、避讓、方圓、曲直等章法特征都細(xì)心領(lǐng)會(huì)體察，對(duì)于漢印的均分印面布局，對(duì)于漢印任疏任密的大方、平正氣象，體會(huì)漢印中筆勢(shì)的向背屈伸，俯仰顧盼之情，對(duì)于不同時(shí)期的漢印樣本的章法變化也有所了解并在創(chuàng)作中加以借鑒；

3、篆刻學(xué)習(xí)之漢印典型的刀法特征。漢鑄印的凝練沉著，漢鑿印的爽快猛利，漢玉印的精細(xì)典雅……眾多的漢印樣本給后世的臨習(xí)者以各種刀法的參考對(duì)象，沖與切，快與慢，深與淺，中鋒與側(cè)鋒用刀，單刀與雙刀，雙刀的樣式變化，臨摹漢印，對(duì)于刀法的精確掌握才有可能把漢印的工藝品質(zhì)體察清楚；

4、篆刻學(xué)習(xí)之漢印的氣息。漢印的氣息才是臨摹漢印最重要的側(cè)重點(diǎn)，對(duì)于后世臨學(xué)者，臨得漢印精髓者，其實(shí)重點(diǎn)在于這一點(diǎn)，而這一點(diǎn)又恰是上述三點(diǎn)的結(jié)合處，我們借助趙之謙對(duì)于漢印的理解，給我們臨習(xí)漢印找一些借鑒。

這些零碎的理解并不系統(tǒng)，比如：

a、趙之謙的“會(huì)稽趙之謙字撝叔印”，刻這方印時(shí)，趙之謙34歲，他在印款里寫(xiě)道：“息心靜氣，乃得渾厚，近人能此者，揚(yáng)州吳熙再（載）一人而已。”

趙之謙這方漢白文印格式的多字印，一印九字，每字各占地位，卻又各有疏密，安安靜靜地占著自家的方寸之地，這種息心靜氣的渾厚之態(tài)是趙之謙從漢印里找到的最重要的“氣息”因素，這對(duì)于后世的臨漢印者的借鑒點(diǎn)是，我們?cè)谂R漢印時(shí)，不管是哪一種印式，逐字逐筆，一點(diǎn)點(diǎn)地臨，不慌不忙地將纖毫細(xì)節(jié)都臨出來(lái)的過(guò)程中，以平心靜氣的臨習(xí)態(tài)度最為關(guān)緊。

b、趙之謙的“何傳洙印”，刻這方印時(shí)，趙之謙29歲，他在邊款里寫(xiě)道：“漢銅印妙處不在斑駁而在渾厚。學(xué)渾厚則全恃腕力，石性脆，力所到處，應(yīng)手輒落，愈拙愈古，看似平平無(wú)奇，而殊不易。貌此事與予同志者，杭州錢(qián)叔蓋一人而已。叔蓋以輕行取勢(shì)，予務(wù)為深入法，又微不同，其成則一也。然由是，益不敢為人刻印，以少有合故。”

趙之謙有他的嘆息，他領(lǐng)悟到了漢銅印的絕妙之處并不在于漢印的斑駁殘損，而在于漢印本身的渾厚氣息，而想要把渾厚氣息刻出來(lái)，需要有腕力的支撐，但如果用強(qiáng)力下刀猛刻，又會(huì)因?yàn)槭员旧淼谋来嗨蓿匀粍兟洌纬晒抛镜拿婷玻昧ι杂胁划?dāng)，自然就會(huì)破壞印面效果。那么，這中間就有個(gè)問(wèn)題，即：如何既保持了漢印的渾厚氣息，古拙有致，又適應(yīng)石性的爽脆特征控制石料崩裂，這是不易做到的，“看似平平無(wú)奇，而殊不易。”趙之謙認(rèn)為，跟自己一樣認(rèn)識(shí)到這一點(diǎn)的，還有杭州的錢(qián)叔蓋。不過(guò)不同的是錢(qián)叔蓋以輕行取勢(shì)，入石淺，而趙之謙則是深入石料的中鋒刀法，雖然略有區(qū)別，但都是領(lǐng)悟到斑駁與渾厚氣息的關(guān)系。要達(dá)到自然古拙的印面特征，并不是后期通過(guò)殘破，“做印”的方法實(shí)現(xiàn)就好的。趙之謙雖然可以做到自然用刀就達(dá)成渾厚的氣息與古拙的意味，但仍然不敢多為人刻印，因?yàn)檫@是件不易做到的事情。初學(xué)者在臨摹漢印的時(shí)候，一定要注意刀與石之間的金屬與石料性質(zhì)的關(guān)系，而這個(gè)關(guān)系，又必須通過(guò)多刻石料，多增加量的積累，才能有感于心，這也是我們說(shuō)要加大漢印臨摹量的原因。

c、趙之謙的“鉅廘魏氏”的邊款里寫(xiě)道：“古印有筆尤有墨，今人但有刀與石……”

趙之謙特意提出“有筆有墨”，他對(duì)漢印的揣摸對(duì)于我們今天對(duì)于漢印的臨摹仍有較大助益，因?yàn)闈h印雖為工匠所制，但漢印的印稿最初仍是基于有“篆書(shū)修養(yǎng)”的文人書(shū)寫(xiě)出來(lái)的，趙之謙特意提出“有筆有墨”的特征對(duì)于我們今天的漢印臨摹者的幫助在于我們要明白，每一方漢印的后面都有書(shū)法的“影子”，把每一方漢印的印稿仔細(xì)揣摸，認(rèn)真思索，思索這些字的書(shū)法特征。

綜上所述，漢印的“”安靜“”渾厚“”有筆有墨”特征，是趙之謙在長(zhǎng)期的篆刻實(shí)踐中總結(jié)出來(lái)的古印學(xué)習(xí)的注意事項(xiàng)，也是趙之謙重要的“印論”。這些“印論”對(duì)于我們這些篆刻學(xué)習(xí)者非常重要，要仔細(xì)領(lǐng)悟并用來(lái)指導(dǎo)篆印實(shí)踐。