一、篆書(shū)的基本點(diǎn)畫(huà)和用筆方法

甲骨文、大篆、小篆都屬于篆書(shū)。有關(guān)殷商甲骨文至秦小篆這一階段的書(shū)法資料，僅僅局限于鑄鑿的金文和石刻文字。與由毛筆直接書(shū)寫(xiě)這一形式存在著很大差距。這里并沒(méi)有對(duì)金文先秦時(shí)代使用毛筆與否作出討論，只是說(shuō);到現(xiàn)在還沒(méi)有找到保存下來(lái)的、當(dāng)時(shí)由毛筆直接書(shū)寫(xiě)的篆書(shū)資料。

由于篆書(shū)是早期的文字，其基本筆畫(huà)和用筆方法，還沒(méi)有達(dá)到以后出現(xiàn)的隸書(shū)、楷書(shū)那么豐富復(fù)雜。就大篆小篆而言，只有點(diǎn)、直、弧三種筆法。我們以鄧石如作品為例，介紹篆書(shū)的基本筆畫(huà)寫(xiě)法如下：

1、點(diǎn)

篆書(shū)用點(diǎn)的地方較少，往往和其他筆畫(huà)連在一起，作為其他筆畫(huà)的一個(gè)部分，或者延長(zhǎng)成短橫或短豎。單獨(dú)的點(diǎn)較少，其寫(xiě)法是;從點(diǎn)的中心落筆，由左向右旋轉(zhuǎn)，邊轉(zhuǎn)邊運(yùn)筆，直到轉(zhuǎn)成圓后收筆。但鄧石如的點(diǎn)極富變化，同一件作品中相同字的點(diǎn)處理各不相同。見(jiàn)(圖一)中三個(gè)“太”字中點(diǎn)的不同寫(xiě)法。

(圖一)三個(gè)“太”字點(diǎn)的不同寫(xiě)法

2、直

直包括或長(zhǎng)或短的橫、豎。其基本寫(xiě)法都要逆入駐收;就是藏頭護(hù)尾，兩頭圓，中間部位粗細(xì)一致。也有少數(shù)橫或豎是逆入平出而露鋒的。如(圖一)“太”字。鄧石如篆書(shū)的橫和豎并不全是一條筆直的線，除位于中心的豎用直線外，其橫往往呈微微的弧形。很有動(dòng)感。其筆法，可以從(圖二)中的“上”字的橫畫(huà)以及“十”字中的橫畫(huà)上看出。

(圖二) 上十

3、弧

篆書(shū)中的弧可分為角弧、半圓弧、圓弧、方弧以及不規(guī)則弧。除部分不規(guī)則弧外，弧都是由兩筆寫(xiě)成的，以圓弧為例;落筆同橫或豎的用筆方法基本相同，從要寫(xiě)的圓的上方中部落筆，先向左寫(xiě)半圓，再?gòu)纳戏焦P畫(huà)的頭部落筆向右寫(xiě)半圓，在圓的下方會(huì)合，會(huì)合的搭接處不留痕跡。(圖三)中“大”字上部的兩弧及“朱”下部的兩弧均是分兩筆寫(xiě)成。(圖四)“月”字上方的弧二筆寫(xiě)成，“月”字的下部不規(guī)則弧，以及“多”字弧為一筆寫(xiě)成。

(圖三)大朱

(圖四)月多

(圖五)圍四

(圖五)的“圍”和“四”字外框，可以分成二筆，也可三筆。雖然是外框，也是呈弧線。

二、篆書(shū)的起筆和收筆的方法：

逆起駐收，講究?jī)?nèi)斂含蓄;或逆入平出，輕松流暢。逆起駐收，畫(huà)的兩端渾圓，如(圖六)“公”字上部?jī)僧?huà)。逆入平出，起筆圓厚，而收筆微尖，如(圖六)“太”。不過(guò)篆書(shū)收筆仍是以藏為主，偶爾露鋒，以顯精神。

(圖六)公太

三、運(yùn)筆的方法：

在行筆中，彎曲之處，或用提轉(zhuǎn)之法，而見(jiàn)圓暢：或用先停后轉(zhuǎn)之法，而見(jiàn)外圓內(nèi)方;或用頓折之法，而見(jiàn)方勁。(圖七)“背”字上部彎曲之畫(huà)，是用先停后轉(zhuǎn)之法;下部曲畫(huà)，則是用提轉(zhuǎn)之法。(圖七)“己”字的曲畫(huà)，則多用頓折之法。不過(guò)一字之中往往多種方法并用。

(圖七)背己

四、線條關(guān)系的處理方法：

1、平行關(guān)系：

篆書(shū)中直線條的處理通常是用平行的方法，如(圖八)“義”字的各個(gè)橫畫(huà)，這些橫畫(huà)也不是真正的直橫，也是呈弧形的橫。篆書(shū)中曲線條的處理有時(shí)也多采用平行的方法，如(圖八)“道”字的左上部和右上部的曲線。

(圖八)義道

2、相抱和相背關(guān)系：

篆書(shū)中的曲線多用相抱和相背來(lái)處理。如(圖九)“來(lái)”字，中直線左右的曲線都是用相抱關(guān)系來(lái)處理的;而(圖九)“空”字左右的曲線，則是用相背來(lái)安排的，一字當(dāng)中往往相抱相背同時(shí)使用，以起到相輔相承的效果。如(圖十)“而”字的外兩條曲線相抱，內(nèi)兩條曲線相背，而左兩條曲線和右兩條曲線又分別構(gòu)成相抱的關(guān)系。(圖十)“篆”字下部的諸曲線又分別構(gòu)成相背和相抱之妙。

(圖九)來(lái)空

(圖十)而篆

3、參差關(guān)系：

篆書(shū)下垂的線條有兩條或兩條以上的時(shí)候，應(yīng)當(dāng)講究垂腳的參差變化。如(圖十一)“白”字，雖只兩條垂腳，但也有高低的不同。再如(圖十一)“雁”字四條垂腳的參差變化。

(圖十一)白雁

4、對(duì)稱關(guān)系：

線條的對(duì)稱處理，是篆書(shū)的一個(gè)重要特點(diǎn)。如(圖十二)“不”字、“去”字;(圖三)“大”字、“朱”字。雖然是對(duì)稱，并不是兩側(cè)絕對(duì)一樣的。我們?nèi)阅軓闹锌梢钥闯鲎兓謩?dòng)態(tài)的對(duì)稱。

(圖十二)不去

五、布白的方法

1、均勻：

均勻是篆書(shū)布白之中著力追求的。線條之中平行、對(duì)稱之法，與此是緊密相關(guān)的。如(圖十三)“量”字諸橫之間的空白，及中直線左右的空白幾乎都是差不多的。而(圖十三)“乃”字上部橫畫(huà)之間，下部上下左右的空白幾乎是相同的。

(圖十三)量乃

2、上密下疏：

篆書(shū)除講究線條之間留白的均勻外，還很講究疏密的變化。小篆多數(shù)情況下采用上密下疏的安排方法。如(圖十四)“心”、“荒”等字，都是上密下疏。

(圖十四)心荒

3、上疏下密：

篆書(shū)中有一些字的筆畫(huà)是向上伸展的，這種情況下，除了向上伸展之畫(huà)要講究參差變化外，而布白的處理，則都是用上疏下密的方法。如(圖十五)“之”字、“世”字。

(圖十五)之世

六、結(jié)構(gòu)的方法：

1、讓就：

(圖十六)“惡”和“愚”為上下結(jié)構(gòu)，處理不好，容易有上下分離的感覺(jué)。處理結(jié)構(gòu)時(shí)，上部向外擴(kuò)展，讓下部進(jìn)入，如此上下就可渾然一體。

(圖十六)惡愚

2、左高右低：

左部只有可向上伸展之畫(huà)，右部下伸展之筆畫(huà)，如(圖十七)“蟬”字;或左部有向上下伸展之畫(huà)，但左部只有可向下伸展之畫(huà)，如“好”字。在這種情況，左右位置通常都處理為左高而右低。

(圖十七)蟬好

3、左低右高：

左部只有可向下伸展之線條，右部只有可向上伸展之線條，如(圖十八)“照”字，或左部有可向上下伸展之線條，而右部只可向上伸展之線條，如(圖十八)“物”字。通常可以將左右位置安排為左低而右高。

(圖十八)照物

4、左居中：

左部無(wú)上下伸展之畫(huà)，右部有上下伸展之畫(huà)，如(圖十九)“醉”字;或左右都上下伸展之畫(huà)，但左部稍小于右部，如(圖十九)“精”字。這種情況通常將左右位置處理為左居中部。

(圖十九)醉精

5、上平：

左部小而下無(wú)垂腳，右部大且下有垂腳，則多采用左與上齊的位置，如(圖二十)“謂”、“明”字。

(圖二十)謂明

如果碰到左中右結(jié)構(gòu)的字，則要靈活運(yùn)用位置的安排方法。如(圖二十一)“傾”字，左部和中部，采取左居的方法，中部和右部則采取上平方法。而(圖二十一)“避”字，左部與中右部，則采取左高右低的位置，中部和右部采取上平的位置。

(圖二十一)傾避

6、四角形全包圍：

(圖五)中的“圍”字，繁多的橫畫(huà)對(duì)空間作了整齊的分割，使空白舒暢明快起來(lái)，這在篆書(shū)結(jié)構(gòu)上也是極為重要的。(圖五)中“四”字內(nèi)的兩豎，向外彎曲呈背勢(shì)，與外側(cè)豎畫(huà)形成對(duì)照，由下部的橫畫(huà)加以收攏，筆致優(yōu)美而又生動(dòng)活潑。

綜上所介紹的篆書(shū)筆法，既是篆書(shū)的普遍規(guī)則，其中也是鄧石如篆書(shū)發(fā)展了的篆書(shū)筆法。只有通過(guò)對(duì)各體篆書(shū)的了解后，才會(huì)體會(huì)到鄧石如對(duì)篆書(shū)發(fā)展真正貢獻(xiàn)。