弓舍（秦）

 

       這是一方秦代半通官印。由于秦王朝統(tǒng)治時間很短，只有十五年，便被陳勝、吳廣領(lǐng)導(dǎo)的歷史上的第 一次農(nóng)民起義所推翻，所以秦印并不成熟，在官印制度上，是屬于從早期的古璽向成熟時期的漢印過渡的形態(tài)。所以我們可以在這方印上找到漢印的形態(tài)。由于這兩個字的筆畫少，并沒有占滿空間，作者故意在“弓”字的左邊和下邊留紅，“舍”字的右上角留紅，而且“弓”字重心偏右，“舍”字重心偏左，使得這兩個字既有呼應(yīng)，又不呆板。

 

字丞之印（漢）

     

       這枚漢代官印中有“田”字界格，中間的十字格較粗，且并不是完全平均分配，右邊兩字較大，線條圓潤婉轉(zhuǎn)。“字”中“子”上部為圓筆，與上下的方折向?qū)Ρ取！柏迸c“印”中的斜線化解了平直線的過度平整。“之”字筆畫加粗，以達(dá)到與其余三字的協(xié)調(diào)，同時通過方與圓的對比，使得印面更為靈動。

皇后之璽(漢)

 

      這是一方非常有代表性的漢代玉印。整個印面布局疏朗，筆畫線條內(nèi)含勁力。這方印雖然沒有界格，但字與字之間、字與印邊之間的留白十分均勻。印文中的筆畫以略帶弧度的橫線為主，這與完全平直的線條相比，不僅更加自然而且更加富有力度。“皇”字中“白”、“后”字中的“口”、“璽”字中的轉(zhuǎn)折部分都被處理成方中帶圓、圓中帶方，使得筆畫在飽含勁力的同時又不失流暢。“之”字中的兩個豎折部分分別被處理成圓轉(zhuǎn)和方折兩種形式。正是由于這些細(xì)微之處的變化，使得這方玉印在工穩(wěn)端莊之中不失變化。

 

假司馬印(漢)

 

      這個內(nèi)容的印在漢代較為多見，這方印具備漢印鑄刻的特征。印文方正規(guī)矩，四字平分印面，筆畫渾厚內(nèi)含勁力，使得印面具有筆畫渾厚、結(jié)構(gòu)緊湊的特點。這方印中“司”字的筆畫較少，為了與其它三字相協(xié)調(diào)，筆畫有意加粗，使得印面更加飽滿，“口”的豎畫有一定的彎曲弧度，使印面富有了生動地神采。

 

邦侯(漢)

 

      此枚印中有“日”字界格，橫格把印面分為上小下大兩部分。“邦”字把縱向的筆畫縮短，使得結(jié)體較為緊湊，轉(zhuǎn)折處于圓中帶方。“侯”字則把“亻 ”舒展以與右半邊相呼應(yīng)，轉(zhuǎn)折處圓轉(zhuǎn)流暢，其中的幾個平直筆畫與整體的圓轉(zhuǎn)筆畫相呼應(yīng)，使得這枚印章有一種樸拙之感。

 

陳請士(漢)

 

      這方漢代玉印的特點就是以方為主。筆畫的起收處大都為方筆，轉(zhuǎn)折處也都多為方折，只有“陳”字中有兩條弧線。印文三字字距較近，與印邊留有加大空白。印中“陳”字“阝”部筆畫上提，使此印上半部分結(jié)構(gòu)緊密，下半部筆畫疏朗，章法于平中寓險。“請”字呈長方形，結(jié)體較為緊湊。“士”字由于筆畫較少，留出了較大的空間，使得整個印面生動了許多。

 

 

焦得(秦)

 

      這方秦系半通印章法布局很有特色。“得”字右下“寸”部的回環(huán)之勢比較明顯，造成了“得”字的重心移向右下，但并沒有因為“得”字的重心右移而讓整方印顯得不穩(wěn)，關(guān)鍵是在“焦”字上。“焦”字本來是上下結(jié)構(gòu)的字，但由于“得”字占的空間比較大，“焦”字就不宜做上下結(jié)構(gòu)來處理。右邊的“隹”字平正，左邊長豎與中間的界格相連，四個橫寫的很短，“隹”字顯得瘦長，左邊的“火”則寫得松散寬綽，“火”字上看是三條線，下看是四條垂腳。“火”字上端三條豎線從左到右逐漸縮短，下端四條垂腳從左到右逐漸延長，構(gòu)成一個不太規(guī)則的平行四邊形，其勢直接向左拉回，和下邊的“得”字右邊的“寸”相呼應(yīng)，使得章法在險峻中得到了平衡。

 

 

桓駕(漢)

      此方漢代玉印頗為精致秀麗,線條均勻和諧,為"玉箸"和"鐵線"的典型作品。"桓駕"兩個字的位置左右均分,所占比例對等,不偏不倚。印面中多以漢印繆篆典型的平直均勻線條為主,使整個印面顯得十分協(xié)調(diào)。但平直中更具變化的是"駕"字的左上部"力"字的斜勢和曲筆,更增加了此方印的情趣和生動感。作者將"桓"字右邊的"日"字有意拉長,使字形變瘦,整體便十分勻稱而協(xié)調(diào)。

 

 

武意(漢)

 

      此為漢代鳥蟲印,此印邊沿較為殘破，印文與印邊多處相合，“武”字略窄于“意”字。“武”字的上半部分像一只翹首上望的鳳鳥，鳳鳥栩栩如生，鳥頭、翅膀、腳爪都惟妙惟肖；下部分的“止”則好似一只向上張望的小鳥與一條小蟲。“意”字的第一橫為魚形，其下為屈曲纏繞的蟲形。整方印布局合理，筆畫排布疏朗中見茂密，筆畫根據(jù)需要有粗細(xì)變化，使得此印更加富有活力，生氣盎然。

 

 

巨蔡千萬(漢)

 

      此印為陽文（朱文），無邊框。印文均取橫勢，筆畫圓轉(zhuǎn)流暢，有行云流水之感。印中橫畫間距勻整，弱化了字的大小對比。“蔡”中的“示”緊密地穿插在上部所留的空隙中，使得印文渾然一體。“千”與“萬”豎畫相連，更增強(qiáng)了整體感。這方印沒有邊框，上下邊框是分別借用首字的第 一筆和末字的末尾一筆，從中我們可以體會出作者的巧妙構(gòu)思，正是創(chuàng)作者的有意為之使得這方印具有了獨特之美。

 

 

李嘉(漢)

 

      為漢代玉印。印中的筆畫大都方起方收，筆畫線條粗細(xì)一致，筆畫間距十分均勻，有勻凈典雅的美感。“李”字的中部為兩條弧線，與上下的方折筆畫形成了對比。“嘉”字中“力”由圓曲線和斜線組成，與“李”中的弧線形成了很好的呼應(yīng)，使得印章的整體風(fēng)格在統(tǒng)一中又有了一些變化。

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